La impresionante secuencia de Lake Battle de Nevers utilizó actores reales, no actores digitales

[Ed. note: Spoilers for The Nevers episode 3, “Ignition,” ahead.]

De HBO Serie de aventuras victorianas Nevers Su papel aparece en su totalidad en el episodio 3, «Ignition», durante una magnífica secuencia de lucha que comienza de la nada. Amalia True, la heroína de la serie, es una de las personas que obtuvo poderes sobrenaturales de un evento sobrenatural. Ella se ha hecho enemigos, así que en la película «Ignition» de David Simmel, escrita por Kevin Lau, de repente se cruza en su camino mientras viajaba en una carreta y despega desde un puente hacia un lago. El sirviente de su enemigo Odium viene detrás, y mientras camina silenciosamente sobre la superficie del agua, ella se da cuenta de que está en un inmenso problema.

En la siguiente secuencia, Amalia (interpretada por Laura Donnelly) no puede aparecer para luchar contra Odium (Martin Ford) sin pisarle la cara o cortarla con una cadena pesada y un gancho. Y no puede permanecer bajo el agua por mucho tiempo sin hundirse. La próxima pelea es rápida y frenética, y a menudo se captura en las imágenes mientras Donnelly nada bajo el agua, mientras que Ford parece estar parado en el techo encima de ella. Es el tipo de secuencia que determina «cómo lo hicieron». actuar ¿Quién? ¿Cuál? ”Preguntas. Así que fue a un polígono Nevers Pregunta Johnny Hahn, supervisor de efectos visuales.

Lo más sorprendente que Hahn le dijo a Polygon es que la secuenciación no usa la sustitución de actor digital en absoluto, y muy pocas tomas están compuestas o usan un truco doble. “Todos los actores, y estamos muy orgullosos de esto, son absolutamente reales todo el tiempo”, dice Han. «Mantuvimos la opción de multiplicadores digitales en nuestro bolsillo trasero si no se veía bien, pero los actores hicieron un gran trabajo. Laura, que interpreta a Amalia, era un soldado, no puedo decirte lo duro que trabajó en eso». , y nunca pestañeó sobre lo que estaba expuesta «. Helen [Steinway Bailey]Su sexy entrenadora y su doble siempre han sido escenas de práctica con ella, y usarla siempre fue una opción. Pero gracias a Helen en el entrenamiento de Laura, finalmente no necesitamos usar a Helen, excepto para dos o tres disparos de alambre. Laura hizo el 99% de lo que ve en la pantalla «.

«Fue realmente un desafío físico», dijo Donnelly a Polygon. «Pero tenía una pelota absoluta. Definitivamente no era como lo hacía antes. Nunca hice ningún tipo de buceo o cualquier otra cosa, así que tuve que pasar dos días entrenando solo para aprender. Así que estaba usando un traje de buceo en el teatro subacuático en Studios Pinewood, y aprendí a bucear cinco metros bajo el aliento y gafas y todo. El segundo día, esperan que te tomes un descanso y te quites las gafas, y solo tienes que nadar 25 pies a través del tanque. Esa fue probablemente la cosa más aterradora que tuve que hacer. Hacer para trabajar «.

La serie se filmó a fines del invierno, por lo que fue imposible hacerla toda al aire libre: «Para ser honesto, no era solo una cuestión de no poner a los actores en agua helada», dice Han. «Fue como, podría estar congelado, y quizás no podamos dejarlo cuál En el agua ». Pero el equipo obtuvo las tomas de apertura y cierre de la pelea en el lugar, para anclar la secuencia en el suelo.

«Esto es un truco», dice Han. «Haz que la primera toma sea real y la última, y ​​te ayudará a creer la secuencia». Para esa toma de apertura, Ford caminó sobre una plataforma submarina oculta y la superficie del agua fue reemplazada digitalmente.

“En algún momento, discutimos, como, ‘¿Por qué no hacemos toda la secuencia con una plataforma oculta?’”, Dice Han. “Mi punto fue que se ha hecho bastante. Mi ejemplo favorito es Superman 2Cuando el general Zoud llegó por primera vez a la Tierra. Llegó al centro de un pequeño estanque y salió a la orilla como si caminara sobre el agua. Plataforma oculta, siempre funciona «.

Sin embargo, su pregunta era: «¿Cómo podemos poseer esto y hacerlo compatible con el personaje de Odium?» Él y su equipo querían que la respuesta al agua de Odium fuera distintiva y que indicara fuertemente el efecto sobrenatural de sus poderes. «Desde el principio, tuve la idea de que el agua debería comportarse aproximadamente como si tuviera un campo magnético especial a su alrededor, o un campo que cambiaría el comportamiento del agua», dice Han. Utilizaron la física del agua real para inspirar el movimiento de burbujas y remolinos en el agua, pero también experimentaron con colchones viscoelásticos y trampolines para inspirar el efecto visual del rebote del agua por la presencia de Odium, y luego recuperarse rápidamente. Afortunadamente, dice Hahn, había un parque de trampolines «literalmente al otro lado de la calle de nuestros estudios», donde él y su equipo podían buscar inspiración visual.

«Las superficies no son sólidas», dice Han. «Es flexible, pero todavía hay tensión al respecto. De esa manera, el agua realmente se sentirá como si estuviera respondiendo, no respondiendo al agua».

Mientras Ford estaba en el set para la toma de apertura, Donnelly fue agregada digitalmente después del hecho: todo su trabajo fue filmado para serialización en ese tanque donde fue entrenada, en English Pinewood Studios. Se utilizó una cámara especial que podría colocarse en la superficie del agua para tomar fotografías donde Amalia está bajo el agua y para tirar de la cadena Odium. Esto permite al equipo de efectos lograr un efecto de pantalla dividida sin composición digital, capturando simultáneamente el movimiento por encima y por debajo de la superficie.

«Pudimos usar una carcasa submarina especial para la cámara que estaba particularmente equilibrada en términos de peso», dice Han. «Algo bajo el agua es flotante y puedes mover la cámara y el conector con mucha facilidad, pero en el momento en que sube por encima de la superficie del agua es muy pesado. Así que teníamos una carcasa especial que permite que la cámara se mueva fácilmente por encima y por debajo del agua. También es una carcasa muy pequeña, así que … no creaba una gran salpicadura o una burbuja de aire cada vez que nos sumergíamos en el agua ».

«Estamos muy orgullosos de estas tomas», dice Han. «En conjunto, todos sentimos que la secuencia realmente funciona porque no hemos hecho mucho CG. Usamos las imágenes donde realmente es necesario, para reemplazar el agua y agregar el lago a la pantalla verde. Y no fue muy elegante . Cada toma parece que el fotógrafo lo estaba haciendo en Reality, porque realmente el fotógrafo yo hice Ejecutarlo. «

Para algunas de las tomas desde el punto de vista de Amalia, se utilizó una pantalla blanca en lugar de la pantalla verde, para capturar la sensación de un cielo nublado. «Con la forma en que el agua distorsiona y refracta la imagen detrás de ella, puedes alejarte mucho», dice Han. «Si lo hacemos verde, será muy difícil extraerlo. Pequeñas cosas como esta ayudan, es decir, el obsequio que ponemos en la cámara, y no tenemos que hacerlo más tarde en algún momento después de eso, aprovecharemos cada oportunidad … Entre el blanco y el verde, como un telón, como el telón de un escenario, tiramos de un lado a otro «.

Uno de los mayores desafíos en la planificación de la secuencia con el coordinador de movimiento Rolly Earlam y el supervisor de efectos especiales Mike Dawson, dice Hahn, fue diseñar la secuencia para sorprender a los espectadores, mientras les enseñaba más sobre las habilidades de Touched. «¿Cómo se puede lograr que sea algo que cuente una historia de su poder, y no solo una secuencia de batalla generalizada?» Han dice. «¿Cómo demuestras la inteligencia de Amalia, no solo una luchadora, sino una pensadora?»

Al final, la respuesta fue el uso de Amalia del poder de Odium contra él, usando su incapacidad para romper la superficie del agua contra él y asfixiándolo desde debajo de la superficie con su propia cadena.

«Esas imágenes las tenemos en el perfil», dice Han. «Ford está colgado de cuatro cables, casi como un columpio, porque realmente queríamos que se inclinara hacia el agua. No queríamos que pareciera que tenía la espalda plana, realmente queríamos que sintiera que se estaba sumergiendo en el agua, de nuevo como un trampolín. Y Laura está en realidad bajo el agua. Es la misma actuación, todo en una sola toma. No lo filmamos por separado, no lo filmamos por separado «.

Una vez más, Han dice que la mayor parte de la manipulación digital de esta secuencia ha consistido en reemplazar la pantalla verde del sitio, reemplazando la superficie del agua. «La reacción del agua hacia él es la que está luchando. Todo ha sido sustituido por ser más enérgico, para que parezca que realmente está luchando. El agua realmente se está cayendo y salpicando contra él».

Donnelly dice que a pesar de los requisitos físicos de la secuencia, confiaba en el negocio. «Solía ​​ser gimnasta cuando era más joven, así que estoy familiarizada con lanzarme al aire y, con suerte, no caer de cabeza», dice. «Fue físicamente agotador, pero muy divertido. Martin Ford no solo es el hombre más grande del planeta, sino también uno de los hombres más agradables. Nos divertimos mucho tratando de escalarlo empapado en su ropa victoriana mojada. «

Al final, Han siente que la secuencia funciona porque tan poco es digital que su realidad se refleja en la audiencia. «Imagínese cómo se vería la secuencia si hiciéramos todo eso en CG», dice. «A menudo sucede que obtienes movimientos de cámara realmente locos que se sienten sobrenaturales. Lo interesante de los efectos visuales es que a veces puedes ir en tantas direcciones diferentes. La pintura infinita es a menudo la ruina, porque hay algún tipo de forma arrogante de pensar «. Lo que dice:» Podemos soñar con algo mejor que la realidad «. Pero cuando tienes algo con lo que apegarte, siempre ayuda».

Para ver más imágenes de peleas detrás de escena, mira Característica de HBO en el episodio.